Един от най-значимите испански художници, Диего Веласкес, неочаквано стана част от разгорещен съдебен спор между стоманения магнат Хосе Мария Аристраин и неговата бивша съпруга Гема Наваро. Макар и разделени, двамата се оказаха вплетени в правна битка, чийто основен залог се оказа ценно произведение на изкуството, приписвано на бароковия майстор.
Всичко започна, когато Гема Наваро подаде официална жалба, твърдейки, че портретът на Филип IV от 1628 година е бил укрит от нея. В резултат на това мадридски съдия нареди намесата на държавните органи. За да се запази интегритетът на творбата, Министерство на културата на Испания пое попечителството над нея, като определи музея „Прадо“ за неин временен дом.
Произведението беше иззето от частната резиденция на Аристраин в средата на март. От този момент нататък платното се съхранява в архивите на музея, далеч от погледите на публиката, докато съдът не вземе окончателно решение за това на кого принадлежи правото на собственост.
Историята на картината е не по-малко интересна от самия съдебен процес. Тя е била обект на дебати сред експертите относно това дали представлява оригинална авторска реплика на Веласкес. През 2015 година Наваро я е закупила със свои средства за 878 000 евро, след като преди това – през 2007 година – картината не е успяла да намери купувач на търг в Мадрид при много по-висока цена.
Въпреки че двойката е била обвързана с режим на разделност на имуществото, фактът, че творбата е останала в дома на Аристраин след раздялата, провокира сериозни правни спорове. Държавата предпочете да поеме контрола, вместо да позволи на някоя от страните да разполага с потенциално безценното културно наследство.
Към настоящия момент „Прадо“ не излага платното, което превръща този личен бракоразводен конфликт в безпрецедентен случай за попечителство над шедьовър, който все още не е част от официалните музейни колекции.
